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只需你看得懂电影,就能赏识修建!

时髦芭莎艺术 时髦芭莎艺术

作者:时髦芭莎艺术
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电影《布达佩斯大饭店》,2014年


尽管修建是人们日子中必不可少的一部分,但鉴赏修建对非专业人士来说好像总有些难度。事实上,赏识修建与观看电影相同简略、日常。今日,时髦芭莎艺术就带你从电影的视点读懂那些修建伟作。


人们或许从未留意过,修建与电影的联络终究有多亲近。无论是有着导演布景的闻名修建师雷姆·库哈斯(Rem Koolhaas),仍是有着修建布景、提名奥斯卡最佳艺术辅导的劳伦斯·G·波尔(Lawrence G. Paull),都证明着修建与电影的休戚相关。


电影《后窗》,1954年

雷姆·库哈斯《大流亡,或修建的自愿囚犯》 


《银翼杀手2049》的艺术总监丹尼斯·盖斯纳(Dennis Gassner)以为,之所以修建师与电影工作者可以彼此转业,是因为修建与电影创造上的相似性。而这相似性中,除掉对外在审美与空间的控制外,更多的是规划与表达方法上的殊途同归。


今日,时髦芭莎艺术从修建与电影的一起表达言语——蒙太奇(Montage)下手,让你轻松愉快地看懂修建大师手下“凝结的电影”。




雅典卫城的启示



电影《坠入》,2006年

 

关于常看电影的人来说,蒙太奇方法绝不生疏。简略来讲,它是一种电影画面编列与组成的方法。电影工作者经过将不同、乃至毫不相关的镜头依照其想要表达的方法拼接在一起,向人们叙述一个具有共一起刻线与意义的故事。但是人们不知道的是,修建对蒙太奇方法竟有着至关重要的影响。

 

雅典卫城


蒙太奇方法的发扬与推行,源于以闻名电影艺术理论大师谢尔盖·爱森斯坦(Sergei M. Eisenstein)为首而构成的蒙太奇学派。该学派致力于探究电影新的体现方法与哲学理念,并将蒙太奇理论转化为艺术实践。而在研讨过程中,希腊古修建——雅典卫城则启示了这位闻名的蒙太奇理论前驱。

 

卫城——由神庙等修建组成的群落坐落一个峻峭的山顶上,仰望整个雅典城。这宏伟而威严的修建是爱森斯坦“动态视觉”研讨的最好证明。


雅典卫城观赏视角

 

当人们在其中行走时会发现,他们透过柱林所看到的每个“镜头”——无论是远景中高雅纯洁的雅典娜雕塑,仍是隐约可见、高耸的帕提农神庙概括,都是精心核算与规划过的。此刻,人们的双眼宛如一架移动的摄像机,在预先安排好的轨道上录入一个又一个震慑的现象。


电影《战航波将金号》,1925年,敖德萨阶梯。

 

而在《蒙太奇与修建》一书中,爱森斯坦写道:“雅典卫城具有着最完美的镜头规划、转化和长度……咱们在此暂时不研讨这些细节,但有必要指出,这些蒙太奇序列的长度是彻底与修建节奏共同的:每一点的间隔很悠远,而从一点移动到别的一点的时刻,正是一个可以坚持修建物庄重的长度。”


电影《坠入》,2006年


凭借着雅典卫城的启示与后续研讨,爱森斯坦于1925年拍照的《战航波将金号》是他关于蒙太奇方法运用的经典典范与巅峰。时至现在,蒙太奇方法被电影大师们不断地完善与运用着,创造出一部又一部的经典佳作。

 



消解的蒙太奇



屈米图纸

 

因蒙太奇叙事法不只头绪明晰明晰,还能带给人们必定的幻想空间,所以修建师也常在规划与表达理念时运用这一方法,柯布西耶(Le Corbusier)的萨伏伊别墅(Villa Savoye)与密斯·凡·德·罗(Mies Van De Rohe)的巴塞罗那馆(Barcelona Pavilion)就是最佳典范。


电影《布达佩斯大饭店》,2014年

勒·柯布西耶(Le Corbusier),萨伏伊别墅,1928-1929年

 

这两座闻名修建的流线与雅典卫城有着殊途同归之妙——奇妙的布局使观赏者感受到修建师逻辑的有条有理,却愈加注重人们视觉所及的构图美感。


两位大师精妙地选用结构方法,像是电影《布达佩斯大饭店》相同,为访客送上一系列雕塑般整齐而漂亮的空间与活动“印象”。


电影《布达佩斯大饭店》,2014年

密斯·凡·德·罗,巴塞罗那德国馆,1929年

 

修建谈论家感叹:“修建师所创立的程序化空间序列加上观赏者本身的幻想力,便编列出了一系列叠加的日子意象。这和电影制作人编列影片的方法并没有什么不同。”

 

从开始的简略叙事与标志法,到后期体现与理性方向的延伸,电影工作者一直在不断提高与完善蒙太奇方法,而修建师们也将其运用得愈加登峰造极。



屈米,拉·维莱特公园图纸


无论是屈米(Benard Tschumi)的拉·维莱特公园仍是库哈斯在《癫狂纽约》中对曼哈顿的幻想,人们都能看到修建师的规划中充溢了对蒙太奇时刻与空间序列的解构与重组。两位大师经过蒙太奇方法中的叠加与并置,在规划中并列了多个层次与活动。它们杂乱而风趣,像是一部上乘电影相同引人深思。


雷姆·库哈斯《癫狂纽约》

雷姆·库哈斯《大流亡,或修建的自愿囚犯》

 



凝结的电影



在此之后,修建师们凭借着对电影理论与构成的深化了解,将蒙太奇的运用面向高潮。蒙太奇关于修建师来说不再只是一种构架与规划方法,更是叙事时表达心情与思想的途径。


李伯斯金(Daniel Libeskind),犹太人纪念馆


李伯斯金(Daniel Libeskind)的柏林犹太人纪念馆(Jewish Museum)就是证明这一开展的最好事例。因该博物馆规划为旧楼改建,所以在外观上,修建师运用了电影《后窗》中所运用的彼此植入方法——使新建部分依附着陈旧的巴洛克旧馆。这种新旧比照的抵触宛如比照蒙太奇般构成一种双生现象,给人们带来激烈的视觉冲击与暗示。


李伯斯金(Daniel Libeskind),犹太人纪念馆,三条轴线穿插


此外,修建内部的流线由三条轴线彼此穿插构成,它们别离代表着二战时期犹太人不同的命运——逝世、逃离与共生。三条充溢不一起刻与事情性的轴线被一起并置于同一空间内,而观赏者则被安放于三条轴线穿插的中心点,具有随意挑选时刻线与故事的自主性。


李伯斯金(Daniel Libeskind),犹太人纪念馆,大屠杀之塔


在每一条轴线的空间叙事上,李伯斯金用原料与光影——逝世轴线上只需一丝光线、阴冷的大屠杀之塔与流亡轴线止境凄凉而短促的霍夫曼花园,将隐喻标志的规划方法发挥到了极致。他经过运用蒙太奇为犹太人纪念馆赋予魂灵的一起,也为人们展现出一部凝结且充溢伤痛回想的电影。


李伯斯金(Daniel Libeskind),犹太人纪念馆,室内


纵观下来,蒙太奇方法运用在电影与修建中的相同之处在于,导演或修建师都企图经过创造与叙事来操作观赏者心里深处的回忆、幻想和心情动摇,使不论是动态的电影或是固态的修建都能借此得到人们的情感共识。


密斯·凡·德·罗,巴塞罗那德国馆,1929年


但是,电影与修建的相通之处却不只仅止于蒙太奇方法的运用——它们都具有必定的时刻与空间架构,并融入了规划者共同的规划方法、思想和情感依托。对背面的创造者们来说,无论是修建仍是电影,都只不过是表达他们心里思绪的前言算了。


Barozzi Veiga,Neanderthal Museum,2010年

电影《银翼杀手2049》,2017年


正如修建师里伯斯金所说:“二者无非都是讲故事、打动听、说道理算了。它们都期望经过本身给人们带来期望与新的视角或是思想方法。”所以,看得懂电影,便读得懂修建。





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[修改、文/刘亦瑄]

[本文由《时髦芭莎》艺术部原创,未经许可不得转载]



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